برچسب: دانلود تحقيق هنر

مقدمه:
در ابتدا رویکردی بصری به مطبوعات ایران می اندازیم .
ایرانیان در قرن هفتم هجری ، یعنی زمان غازان خان ، پول کاغذی داشته اند و
این شاید قدیمی ترین نمونه ی چاپ به معنی کاربردی و حرفه ای و تکثیر انبوه
باشد . دو قرن پس از آن ، صنعت چاپ در اروپا به صورتی جدید و کامل تر
اختراع می شود . و نخستین بار ، تاثیر این اختراع جدید در ایران در سال
1016 هجری . قمری نمایان شد که روحانیون مسیحی در اصفهان چاپخانه تاسیس می
کنند که اطلاعات درست و دقیقی از چگونگی کار این چاپخانه در دست نیست ، اما
از آن چه صنایع مختلف در ایم مورد اشاره می کنند ، چنین بر می آید که
چندان استقبالی از این صنعت نشده است ، زیرا اشراف و درباریانی که خریداران
احتمالی کتاب در آن زمان بوده اند ، شکل کتاب های خطی دست ساز را حتی به
قیمت گران تر ، ترجیح می دادند.
بعدها که چاپ رشد کرد ، در آغاز ظهورش
بر طرف کننده ی نیازهای فرهنگی بود . اما اکنون با توسعه ی مبادلات کالا
جزء جدایی ناپذیر تجارت ، صنعت ، و فرهنگ شده است به طوری که در اطراف خود
مستندات چاپی فراوانی همچون کاتالوگ ، اوراق ، کتاب ، مجله ، روزنامه ،
پوستر و هزاران چیز دیگر را می بینیم.
و اینک مطالبی کوتاه و کلی راجع
به پوستر بیان می کنیم ؛ این واژه در زبان فارسی آگهی دیواری یا دیوارکوب ،
در زبان عربی اعلان ، در زبان فرانسه آفیش و در آلمانی پلاکادر نام گرفته
است .
پوستر صفحه ای با پیامی روشن و گیراست که در آن از دو عنصر کلام و
تصویر استفاده شده است که با نگاهی سریع و گذرا آن پیام را درک کنیم .
پیام های پوستر ، فوری و کوتاه در زمینه های صنعتی ، تجاری ، سیاسی (حکومت)
و مانند آن می باشد . به عنوان رسانه ای خبری پدیده ای آشنا و نیرومند در
اطلاع رسانی است . در سیر تحول پوستر ، به سه دوره ی مشخص اشاره شده است.
1.دوره ی بهره برداری در تبلیغات سیاسی از آغاز جنگ جهانی اول تا کنون .
2.دوره ی بهره برداری تبلیغات تجاری از آغاز طراحی پوستر تا اوایل قرن بیستم .
3.دوره ی بهره برداری در تبلیغات فرهنگی و جهانگردی .
سه نوع گرایش در دهه ی 1320 در پوستر سازی مطرح شده است :
1.پوسترهای سینمایی و تک اعلان های بزرگ با رنگ و روغن بر سر در سینما .
2.پوسترهای سیاسی که تحت تاثیر پوسترهای سیاسی زمان جنگ جهانی دوم قرار دارد .
3.پوسترهای
تجاری که عامه پسند و در جهت سلیقه ی سفارش دهندگان و دارای دیدی کم و بیش
اروپایی و متاثر از آگهی های تجاری روزنامه ها بود .
موج جدید
پوسترسازی با کارهای هوشنگ کاظمی و مرتصی ممیز و صادق بریرانی آغاز گردید و
علی رغم تاثیر سبک های مختلف گرافیک خارجی توجه و گرایش روزآفزونی به سنت
های فرهنگی و هنر ایران در کار طراحان پدید آمد .
طراحی پوستر دور
نمایی از نظام های ارتباط غیر کلامی را میسر می سازد ، بنابر نظریه ی زبان
شناسان روشهای ارتباط غیر کلامی پوسترها به 3 گرده تقسیم می شود :
1.
ارتباط تصویری بدون کمک گرفتن از نوشته ها که پیام را به تنهایی انتقال می
دهد . این پوسترها شامل تصاویر پایدار و ثابت و قابل تجزیه هستند مانند
نقاشی و علائم راهنمایی و رانندگی .
2. ارتباط کلامی که صرفاً از نوشتار
تهیه شده اند در این گونه پوسترها برای اعلام مطالب یا پیامی ممکن است ،
چند کلامه ی درشت به عنوان پیام اصلی و کلمات کوچکتر برای توضیحات فرعی
بکار روند . پوسترهای علمی در همایش ها و اطلاعیه های مذهبی و دولتی جزو
این گروه هستند .
3. پوسترهایی که در آن ها از خط و تصویر به طور هماهنگ و تلفیقی استفاده شده است .

دانلود فایل”تحقيق پوستر فيلم در ايران”

دانلود فایل”تحقيق تجزيه و تحليل نقاشي مدرسه آتن”

بخشی از متن:
«آناهیتا» به معنای پاك و دور از آلودگی در اعتقاد
ایرانیان باستان الهه آب، فرشته نگهبان چشمه ها و باران و همچنین نماد
باروری، عشق و دوستی بوده است. این اعتقاد از دوران پیش از زرتشت در ایران
وجود داشته و در دوران های بعدی هم مورد توجه قرار گرفته است.
«آناهیتا»
به معنای پاك و دور از آلودگی در اعتقاد ایرانیان باستان الهه آب، فرشته
نگهبان چشمه ها و باران و همچنین نماد باروری، عشق و دوستی بوده است. این
اعتقاد از دوران پیش از زرتشت در ایران وجود داشته و در دوران های بعدی هم
مورد توجه قرار گرفته است. توجه به آناهیتا از دوره اردشیر دوم هخامنشی در
ایران مرسوم شده و در دوره های تاریخی بعدی یعنی اشكانی و ساسانیان هم
ادامه داشته است.
در كتیبه های به جا مانده از این دوره های تاریخی
اشاره ها و تصاویری از آناهیتا در كنار نام اهورا مزدا به چشم می خورد. «در
نقش برجسته تاق بستان، خسرو پرویز پادشاه ساسانی در میان اهورامزدا و
آناهیتا ایستاده است. در این نقش برجسته، آناهیتا كه در سمت راست شاه
ایستاده، تاجی همانند اهورا برسر و در یك دستش حلقه فر ایزدی را نگه داشته و
در دست دیگرش كوزه ای است كه از آن آب می ریزد.» به احترام این الهه
ایرانی معابد و تندیس های فراوانی در دوره های تاریخی پیش از اسلام در
سرزمین ایران ساخته شده است.
از آناهیتا یادواره هایی (شامل معابد و
كتیبه ها) در همدان، شوش، كازرون و آذربایجان، كرمانشاه و كنگاور به جای
مانده است. معبد آناهیتا در كنگاور مشهورترین معبد منسوب به آناهیتا در
ایران است. در تقویم ایرانی روز دهم ماه آبان باستانی برابر با چهارم آبان
فعلی به عنوان جشن آبانگان مشخص شده است. آبانگان جشن آناهیتا (آناهید) ،
الهه آب است. در جشن آبانگان، ایرانیان به ویژه زنان در كنار دریا یا
رودخانه ها، الهه آب را نیایش می كردند.بنای معبد آناهیتا در شهر كنگاور از
شهرستان های استان كرمانشاه قرار دارد. این بنا بر روی تپه ای با ارتفاع
۳۲ متر و در ابعاد ۲۰۹ متر در ۲۲۴ مترساخته شده است. ارتفاع ستونهای این
بنا نسبت به قطر آنها سه به یك است و این باعث شده در میان تمام معابد دنیا
بی نظیر و منحصر به فرد باشد. معبد آناهیتا دومین بنای سنگی ایران پس از
تخت جمشید است.
هرچند در مورد ماهیت این بنا اختلاف نظر وجود دارد و
برخی آن را كاخ ناتمام خسرو پرویز دانسته اند ولی نظریه معروف تر بنا را
معبدی برای الهه آناهیتا می داند.
نخستین حفاری های باستان شناسانه سال
۱۳۴۷ انجام شد و طبق تحقیقات اولیه، بنا را مكانی برای پرستش الهه آناهیتا
در دوره اشكانی دانستند. در سال ۱۳۵۴ كاوش های بعدی و پیدا شدن سنگ كنگره
ای مشابه تاق گرا در سرپل ذهاب این نظریه را مطرح كرد كه ممكن است این بنا
باقی مانده یكی از كاخهای خسرو پرویز در دوره ساسانی باشد كه البته وجود
شواهد دیگر به نظریه اول قوت بیشتری می بخشد.این معبد از دوران اشكانی قابل
احترام بوده و تیریدات ها (تیردادها – تعدادی از پادشاهان اشكانی) در معبد
آناهیتا تاج گذاری می كرده اند.

دانلود فایل”تحقيق آناهیتا، الهه نگهبان چشمه و باران”

بخشی از متن:
درك دنياي انيميشن: مي خواهيم پيش از پرداختن به
چگونگي نوشتن كارتون، قدري در مورد رسانه انيميشن سخن بگوييم. اين بحث شما
را در درك وقايع و شرايط كلي دنياي انيميشن ياري خواهد نمود. به هر حال
نويسنده كارتون نخستين حلقه زنجيره توليد آن است و هر چه بيشتر از روند كار
مطلع باشد طبيعتاً كار بهتري ارايه خواهد نمود. عدم درك صحيح از اصول
توليد و انواع مختلف انيميشن بزرگترين مانع بر سر راه شما است . شما نمي
دانيد در اطرافتان چه مي گذرد و نمي تواند با عوامل توليد ارتباط برقرار
كند .
يكي از مهم ترين مفاهيم مربوط به فرايند توليد يك پروژه انيميشن
بودجه است . شما به عنوان نويسنده موظف ايد كارتوني بنويسيد كه هم از بعد
تكنيكي و هم از بعد مالي قابل ساخت و توجه باشد . تغيير بيش از حد صحنه ها ـ
كه مستلزم طراحي تعداد زيادي پس زمينه است ـ بودجه كارشناسي را بيش از حد
افزايش خواهد داد . به همين ترتيب استفاده از شخصيت هاي متعدد كه نياز به
بازيگران و گويندگان فراوان دارد نيز از لحاظ مالي قابل توجيه خواهد بود .
يك فيلمنامه درخشان و با كيفيت اما غير قابل ساخت عملاً فيلمنامه موفقي
نيست . فروش يك كار كوچك و كسب درآمدي ، خير ، البته بد نيست اما نمايش كار
شما بر پرده عريض سينما نه تنها از لحاظ حتي ارضا كننده خواهد بود بلكه در
نقش كارت ويزيت شما در كارهاي بعدي هم عمل خواهد كرد.
نگاهي گذرا به توليد انيميشن ـ از فيلمنامه تا كارتون قابل پخش:
البته
پيش از نوشتن فيلمنامه چند مرحله وجود دارد كه بعد ها دقيق تر به آنها
خواهيم پرداخت . اما فرض مي كنيم كه فرايند توليد يك پروژه انيميشن ـ چه
تلويزيوني و چه فيلم بلند آغاز مي شد.
فيلمنامه در حقيقت كليت داستان
را شرح مي دهد . شرح محيط داستاني كه صحنه ها را شكل مي دهد ، شرح حركتهايي
كه در اين صحنه ها اتفاق مي افتد و شرح مكالمات بيان شخصيتها ، فيلمنامه
انيميشن هاي تلويزيوني بر خلاف توليدات سينمايي ، به كوچك ترين جزئيات هم
مي پردازد تقريباً مي توان گفت كه هيچ نكته اي به حدس و گمان ديگران واگذار
نمي شود . اما اين به آن معنا نيست كه ساير عوامل دخيل در فرايند توليد
نبايد در پيشبرد داستان ، مكالمات و يا شوخيها مشاركت خلاق داشته باشند
مشاركت آنها كيفيت كارها را بالاتر خواهد برد . اما متن يك انيميشن
تلويزيوني بايد شمايل كاملي از توليد نهايي باشد در فيلمهاي بلند ماهها
زمان صرف اصلاح و پيشبرد شوخيها به وسيله طرحهاي مداري مي شود . اما در
تلويزيون هر آنچه در فيلمنامه نوشته مي شود به تصوير بدل خواهد شد.
پس
از آنكه فيلمنامه به مرحله پيش نويس نهايي رسيد كار با استوري برد ادامه مي
يابد . استوري برد در واقع روايت تصويري فيلمنامه و متشكل از تصاوير و
طرحهاي كوچك است . در استوري برد تمام صحنه هاي فيلمنامه به نمايش داده شده
و حركتها به جابجايي هاي دوربين بوسيله علايم خاص و سلسله مراتب تصاوير
بيان مي شود.

دانلود فایل”تحقيق بررسی و مقایسه هنر انیمیشن ایران، آمریکا و اروپا”